詩歌，從“個(gè)人”連通時(shí)代與世界

　　　作者：馮圓芳

　　　　2020諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了詩人露易絲·格麗克，如蝴蝶扇動(dòng)翅膀，隨之掀起的讀詩熱潮再次印證了“詩歌從未遠(yuǎn)離”的事實(shí)。什么決定了一首好詩？在全球疫情造就的人類文明“至暗時(shí)刻”，詩歌肩負(fù)著怎樣的時(shí)代使命？近年來中國(guó)詩壇又發(fā)生了哪些“變”與“不變”？10月11日、12日，第三屆揚(yáng)子江詩會(huì)·大家講壇和“新世紀(jì)20年中國(guó)詩歌創(chuàng)作”研討會(huì)分別在南京、徐州舉行，詩壇名家、期刊主編、專家學(xué)者齊聚江蘇，在一個(gè)富有節(jié)點(diǎn)意義的歷史時(shí)刻里，重新審視詩歌這一古老而新鮮的文體。

　　　　新媒體、新技術(shù)重塑詩歌生態(tài)

　　　　“那時(shí)的春天稠密，難以攪動(dòng)，野油菜花，翻山越嶺/蜜蜂嗡嗡的甜，掛在明亮的視覺里……”詩人陳先發(fā)的《最后一課》，備受南開大學(xué)教授羅振亞的推崇，“這首詩敘述一位老師穿過田埂為生病女孩補(bǔ)課的敬業(yè)故事，詩中有‘他’打電話、夾雨傘的動(dòng)作描寫，有‘他’認(rèn) 真整潔、儒雅莊重的性格刻畫，顯示了詩人介入日常生活的能力之強(qiáng)。”這首樸素的詩，折射了中國(guó)詩歌近年來的變化：詩人由主要依托流派、社團(tuán)轉(zhuǎn)向“個(gè)人化寫作”，從加入“大合唱”轉(zhuǎn)為立足個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)，以獨(dú)特的聲音、語感和風(fēng)格來展示和世界的關(guān)系。

　　　　如果硬要用一個(gè)詞概括近年來的中國(guó)詩歌創(chuàng)作，那么一定是“多元”。“每個(gè)詩人都八仙過海各施絕技，除了‘寫什么’，也關(guān)注‘怎么寫’。”羅振亞說，“語詞運(yùn)動(dòng)、仿寫、反諷、戲劇性、敘事、互文、文體互滲等‘花招’百出，呈現(xiàn)出同一時(shí)代背景下每個(gè)抒情主體的獨(dú)特風(fēng)貌。”

　　　　當(dāng)下的詩歌生態(tài)也發(fā)生了鮮明的變化。“我水銀一樣純凈的愛人，今夜我馬放南山”“陌生的姑娘，我愛你”……紀(jì)錄片《我的詩篇》，“捧紅”陳年喜、鄔霞等“打工詩人”，讓他們進(jìn)入大眾視野；葉嘉瑩文學(xué)電影《掬水月在手》未播先火，同樣以“變”的形式見證著人們不變的詩心。南開大學(xué)副教授盧楨認(rèn)為，新媒體、新技術(shù)正深刻改變著包括創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)在內(nèi)的詩歌全鏈條生態(tài)：“以博客、微博、微信、豆瓣為發(fā)表陣地，線上蓬勃生長(zhǎng)的自媒體詩人大量涌現(xiàn)，刮來詩壇新風(fēng)；詩歌與其他媒介進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性整合，黑大春的‘歌詩小組’把詩歌說唱與小提琴、搖滾樂雜糅，詩與樂相得益彰；微軟小冰、小封機(jī)器人的AI詩歌引發(fā)關(guān)于文學(xué)本質(zhì)的思索；詩歌營(yíng)銷推廣風(fēng)氣日盛，‘為你讀詩’App、線下云上全面開花的詩歌朗誦會(huì)、詩電影等均提高了詩歌的曝光度和影響力。”

　　　　喧嘩中審視詩歌“初心”

　　　　《全唐詩》不過五萬余首，目前中國(guó)每天的詩歌產(chǎn)量已經(jīng)超過了這個(gè)數(shù)字；詩歌網(wǎng)站注冊(cè)人數(shù)逾千萬，民間詩歌刊物達(dá)1100多種，名目繁多的詩歌評(píng)獎(jiǎng)?lì)l頻引人矚目……這意味著詩壇變得更加“繁榮”了嗎？曾連續(xù)五年擔(dān)任柔剛詩歌獎(jiǎng)評(píng)委的南京大學(xué)教授傅元峰慨嘆，活躍的詩歌評(píng)獎(jiǎng)客觀上催生了不少“競(jìng)賽體”詩歌，它們往往包含著媚俗的修辭姿態(tài)、討巧的技術(shù)取悅。南京師范大學(xué)教授何平則發(fā)現(xiàn)，富有創(chuàng)造性的詩歌常常無法在評(píng)獎(jiǎng)中取得共識(shí)；相反，“平庸”一些的作品反倒可能獲得更多評(píng)委青睞。

　　　　抽象的“集體”逐漸隱居幕后，生動(dòng)的“個(gè)體”走向舞臺(tái)中央，這是幾十年來中國(guó)詩歌的鮮明轉(zhuǎn)向。“但詩歌是個(gè)人的，也是社會(huì)和歷史的，個(gè)人化寫作只有傳遞具體的歷史情境和人類生活的普遍焦慮，才能夠引發(fā)共鳴。”羅振亞說。而放眼當(dāng)下，一些詩人正無限度地張揚(yáng)個(gè)體，讓自我情感經(jīng)驗(yàn)膨脹漫游，回避社會(huì)良心、人類理想，詩歌應(yīng)有的“詩魂”被抽空殆盡。

　　　　仰望星空，詩歌要做時(shí)代的“精神高標(biāo)”；棲身大地，詩歌也要察世情、觀人心?！对姼柙驴分骶幚钤谱⒁獾?，一些詩人回應(yīng)新鮮現(xiàn)實(shí)的能力嚴(yán)重滯后，“表現(xiàn)新時(shí)代鄉(xiāng)村時(shí)運(yùn)用的意象還停留在老井、炊煙、耕牛層面，傳遞的畫面仿佛改革開放初期的鄉(xiāng)村，寫作手法也停留在艾青、臧克家式的表達(dá)方式上，他們筆下的詩歌與我們生活的現(xiàn)場(chǎng)之間嚴(yán)重?cái)嗔选?rdquo;或者，詩人雖然記錄下某種現(xiàn)實(shí)的斷面，卻無法傳遞出時(shí)代的普遍經(jīng)驗(yàn)，在何平看來，這是詩人的能力不足造成的，他們?nèi)鄙僖环N對(duì)素材進(jìn)行體驗(yàn)、想象、審美鍛造和思想綜合的本領(lǐng)。

　　　　當(dāng)下，眼花繚亂的詩歌營(yíng)銷傳播態(tài)勢(shì)或許值得警惕。當(dāng)雜糅著搖滾音樂、炫酷燈光和奇幻舞臺(tái)的“詩歌表演”引人趨之若鶩，當(dāng)一首戲仿詩歌文體、充滿解構(gòu)與嘲弄的“偽詩”在眼球經(jīng)濟(jì)左右下形成傳播奇觀，當(dāng)一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“丟書大作戰(zhàn)”、大V加持的詩歌沙龍收割可觀流量，人們須明白，這些現(xiàn)象也許擴(kuò)大了詩歌的影響力，本質(zhì)上卻很可能無關(guān)乎詩。盧楨提醒，“剪貼文化”“快餐文化”固然帶來了娛樂快感，卻也使詩歌特有的凝練與哲思日漸式微，“這個(gè)時(shí)候不妨問問：詩歌的初心又在哪里？”

　　　　擔(dān)起引領(lǐng)人類精神的使命

　　　　“當(dāng)東方和西方再一次相遇在命運(yùn)的出口/是走出絕境？還是自我毀滅？/左手對(duì)右手的責(zé)怪，并不能/制造出一艘新的挪亞方舟，逃離這千年的困境……”疫情期間，著名詩人、中國(guó)作協(xié)副主席吉狄馬加所作的一首長(zhǎng)詩《裂開的星球》，立足于全球化和逆全球化激烈博弈的世界局勢(shì)，呼吁捍衛(wèi)自由、公平和正義，構(gòu)建人類命運(yùn)共同體。在他看來，在這樣一個(gè)人類歷史上最艱難的時(shí)刻，詩人和詩歌更應(yīng)該承擔(dān)起引領(lǐng)人類精神的崇高使命，保持傾聽，打破壁壘。

　　　　放眼國(guó)內(nèi)，今年恰逢全面建成小康社會(huì)和“十三五”規(guī)劃收官之年。吉狄馬加認(rèn)為，詩歌作為詩人個(gè)體發(fā)出的聲音，應(yīng)該永遠(yuǎn)是個(gè)人性的；但是一個(gè)置身于時(shí)代并敢于搏擊生活激流的詩人，又不能不關(guān)注民族和同胞的命運(yùn)，“我很喜歡的一位愛爾蘭詩人，他的詩歌書寫了很多瑣碎生活、田間植物，仿佛田野里反光的玻璃碎片，折射出特定自然歷史環(huán)境所養(yǎng)育的一個(gè)民族的精神史詩。因此，從詩人的個(gè)體聲音背后，我們應(yīng)該聽到的是群體和聲、人類意識(shí)的回響。”

　　　　不過，詩歌與生活、時(shí)代、歷史之間并非簡(jiǎn)單的鏡像關(guān)系，而應(yīng)是一種多角度的思索與探尋。河南大學(xué)教授耿占春說，和青春熱烈的何其芳相比，他更欣賞詩人穆旦后期創(chuàng)作里的那種豐厚，里面包蘊(yùn)著更復(fù)雜的歷史洞見，有美學(xué)的光芒，也有生活的智慧。譬如一句“我的全部努力，不過完成了普通的生活”，交織著生而為人的艱辛，至今仍喚起共鳴。中央民族大學(xué)教授敬文東說，“詩歌要和新聞競(jìng)賽，就必須寫出這種唯有詩歌才能表達(dá)的東西”。

　　　　詩人的“見證”使命也包含著時(shí)代問題的審視、對(duì)現(xiàn)實(shí)弊疾的反思。“我把車子開上高速公路，就是開始了一場(chǎng)對(duì)蝴蝶的屠殺/或者蝴蝶看到我高速駛來，就決定發(fā)動(dòng)一場(chǎng)自殺飛行……”在《當(dāng)代國(guó)際詩壇》主編唐曉渡看來，詩人西川的《撞死在擋風(fēng)玻璃上的蝴蝶》，以精準(zhǔn)的意象、高度凝練的現(xiàn)代情境，指出了人類文明進(jìn)程對(duì)其他物種、生態(tài)環(huán)境造成的碾壓性侵害，在全球疫情的背景下重溫這首詩，仍然能帶給讀者震撼和啟示——這便是好的詩歌在審美愉悅之外的又一種力量。（馮圓芳）